番外篇 第四章：利用对焦与景深表达摄影意图

番外篇 第四章：利用对焦与景深表达摄影意图

    拍摄人像最重要也容易被忽视的是什么？构图？模特？都不是！在我看来最重要也
最容易被忽视的就是对焦。经常被一些摄友问起，拍摄模特该如何构图。而当我看到
他们拍摄的一些习作的时候，往往认为他们最大的问题就是在对焦不准上。对于一张
人像作品来说，对焦不准，基本上就废掉了。
       对焦是摄影中非常重要的一环，以至于目前顶尖的单反相机与低级别单反相机最
大的区别就是在对焦系统上。而与对焦密不可分的就是景深了，这两者决定了一张照
片哪里清晰，哪里模糊。清晰的一般都是拍摄者要直接展现给观看者的，模糊的一般
都是不想展现或者隐含着展现的。做个类比，清晰的地方就是对白，模糊的地方就是
没用的话或者最为有用的潜台词。
     我们就先说说拍摄人像吧。对于一般糖水片来说，拍摄人像首要哪里清晰呢？自然
是模特的面部，而身体似乎有些小模糊也无妨，而背景自然就是越模糊越好。相信广
大爱好者都希望这样的效果。

第一节：如何用背景虚化效果突出主体

     在《笔记》中我给大家一笔带过地讲解过什么是景深，所以大家应该都知道景深之
中的区域也仅仅是肉眼看上去不模糊而已。不过虚实的对比确确实实能够突出主体，相
信我不说大家也都知道。
      想要拍出漂亮的背景虚化效果，我们先详细说说背景虚化是怎么来的，要知道背景
虚化是怎么来的，我们还要先明白景深这个概念。景深的概念是相机的镜头对着?一物
体聚焦清晰时，在镜头中心所对位置垂直镜头轴线同一平面的点都可以在胶片或者感光
器上相当清晰的图像，在这个平面沿着镜头轴线前面和后面的一定范围的点也可以结成
眼睛可以接受的较清晰的像点，这个平面前面和后面的所有景物的距离就是景深。说的
简单一点，景深就是对焦点前后都在画面上成像都清晰的距离。这个距离范围内的成像
就是清晰的像，距离范围以外的就是模糊的像。对于景深距离的长短我们一般以深浅表
示。

    上图中我们对对焦点对焦，镜头到对焦点的距离就是我们的拍摄距离。我们知道对
焦点在焦平面所成的像是清晰的。而我们的肉眼分辨能力有限，在弥散圆直径范围内
的稍微模糊一些的像，也会被我们看成是清晰的。弥散圆直径就是我们肉眼能够分辨
清晰与否的最小距离。在对焦点前后景深范围内的物体都会在相机内的焦深范围内成
为清晰的影像。所以如果我们要得到漂亮的背景虚化效果，就要让我们的背景远离后
景深，而且越远越好。
     这么看来似乎我们只要让背景离模特距离够远就可以得到漂亮的背景虚化了。但实
际情况是对于大多数场景来说，这个距离很难有大的改变。所以在我们拍摄的时候，往
往能够控制的只有景深了。只要景深范围够浅，就能得到很好的虚化效果。
     控制景深其实还有三招。下面就为大家简单说说。

第一招：光圈大

     开大光圈能够取得更好的背景虚化效果，这个是多数人都知道的。

   开大光圈景深会自然而然地变浅，也就有了非常好的背景虚化效果。大光圈镜头都
以能够拍摄出奶油般化开的背景虚化而自豪。但是大光圈镜头全开时很多人会担心锐
度下降，背景确实非常虚但是拍摄主体也不是特别清晰了。
       根据很多人的经验来说，一般一支镜头“最佳光圈”往往在F8左右。这些高手的
经验还告诉我们一支镜头的最大光圈“不能用”。这确确实实是一些老经验。不过各
个厂商新推出的镜头往往不再将最佳光圈放在F8上，一支镜头能够拥有大光圈，自然
是用户选择它的原因，如果所有镜头的最佳光圈都在F8上面，那么我们还要大光圈镜
头做什么呢？所以近些年推出的镜头基本上全开光圈已经与“最佳光圈”锐度无异，
这种高解像力一般都能持续到F11左右，在F16以下解像力迅速下滑，不过小光圈确实
难用到。这样的镜头设计理念让我们可以放心使用最大光圈，因为已经“可用”了。

第二招：焦距长

     采用长焦距拍摄往往能获得非常好的浅景深效果。

     使用长焦可以获得比开大光圈更加明显的景深，但是使用长焦的时候往往会因为拍
摄距离比较远而造成了与模特的沟通不便。所以我们看一些经典的人像镜头都是在85mm
左右。不过如果拍摄荷花这样的静物自然不用担心沟通问题，200-400mm 的焦距都是很
合适的。
     这里要特别说明一点，使用APS-C尺寸传感器的单反或者无反相机我们往往会涉及到
等效焦距的问题。以上图举例，实际200mm的焦距放在A77上等效就是300mm的焦距，但
是从景深的角度来说，还是200mm的景深。景深不会因为乘以了一个等效焦距转换系数而
跟着变浅。
        所以这里就要说一说?些厂商宣传自己的小卡片相机拥有超大光圈能够取得很好
的背景虚化效果这件事了，在我看来这完完全全是误导消费者，因为小卡片相机一般
都采用非常小的传感器，所以镜头实际焦距很短，往往是4.6mm左右起跳，这时候就
算是F1.8的大光圈同样没什么背景虚化效果。

      即使是黑卡RX100这样1英寸的大底小卡片，在全开光圈时也难有很好的背景虚化效
果。
      所以我们似乎又可以得到一个结论，如果我们希望有很好的背景虚化效果，那么尽
可能上全画幅相机，当然您有钱玩中画幅或者大画幅那就更NB了。

第三招：拍摄距离近

     如果能够离拍摄主体近一些，景深自然就会变浅，有出人意料的背景虚化效果。

      上图是使用微距镜头拍摄的，这种镜头最大的好处就是可以离拍摄物体很近，所以
我们看这支镜头焦距在50mm，并不长，同时光圈也缩到了F8.0，比较小，但是却有非
常强烈的背景虚化效果。可见离得越近拍摄出的背景虚化效果越强烈。

     上图采用了200mm焦距拍摄，光圈是F8，因为拍摄距离非常远，所以即使是长焦拍
摄也会处处都清晰。可见拍摄距离对于景深的控制非常起作用。
     所以我们翻过头来再说说APS-C画幅单反和全画幅单反比较景深的问题。如果我们采
用同样的焦距拍摄，那么理论上取得的景深效果应该相同。但是因为在APS-C画幅单反上
等效焦距变长了，所以我们往往要拉远拍摄距离，这样一来如果我们拍摄主体在画面中同
样大小，实际上APS-C画幅单反没有全画幅单反景深浅，背景虚化效果没有全画幅的好。
So，在全画幅开始普及的今天，买单反优选全画幅啊。
       在这里做一个小小的总结：亲，你们一定想拍摄出迷人的背景虚化效果，那咱们
总结一下就是四个要素：光圈够大、焦距够长、拍摄距离够近、背景距离够远。如果
不能都做到，做到其中一二，总能满足你的。
     所以如果我们着力表现主体以达到我们的拍摄意图的时候，怎么拍摄大家都明白了
吧。


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文章摘自于《摄影笔记》Sean Ning