番外篇 第二章 用构图突出你的意图 第二节

番外篇 第二章  用构图突出你的意图
第二节：非三分法构图表达摄影意图

       我们拍摄的主体一定要放到1/3线的交点上吗？显然在拍摄过程中我们也
不会这么墨守成规。我觉得至少有两个情况是我们应该不将主体构图在1/3交点
的。
        第一个就是将主体放置在线条的交点处。第一节里讲线的时候说过“线
在画面中起到分割的作用以及引导视线延伸的作用”。当画面中有明显线条的
时候，我们的眼睛一般会很快地找到这些线条。如果这些线条有交汇，继而我
们的眼睛会顺着这些线条找到交汇点。这样的情况出现时，我们会因为看线条
交汇点，而忽略1/3线交点。这时将主体（点或面）安置在什么地方更能够突出
主体呢？显然是在画面中主线条的交汇点上。

     比如上图中是我比较不满意的一张照片。这姑娘拍照可认真了，我拍了几
张之后发现她没动地方没换姿势，于是就给她拍了一张。嗯，偷拍的。但是照
片出来之后我却发现这姑娘在画面中并不明显。
   当初拍她的时候习惯性地将其放在了1/3 线上，但是大家有没有发现在她脚
下身前身后有很多线条。铁栅栏的上下边缘、路的左右边缘、盲道、树根连起
的线，最终这些线条汇成了远处的一点，然后那里什么都没有。在我拍摄之后
导入电脑里看的时候，我的眼睛基本上就忽略了姑娘本人，而随着这些线条看
向那空洞的远处了。一个姑娘尚且如此不被重视，要是放个汉子肯定更被无视
了。可见线条汇聚人注意力的可怕之处。
      当然，这样的汇聚作用如果放在表现主体上面自然事半功倍。2012年有很
多场雪，我也习惯于拿着相机外面随便走走。

     这张大红灯笼就是那会拍摄的。当时我很想拍摄一个大红灯笼从近到远从
大到小渐变的照片，作为评测相机用的样片。可惜远处俩汉子直到我走一直在
那里磨磨唧唧。大红灯笼其实是很明显的，但是渐变也让这些红灯笼大概连成
了一条曲线，同时汉白玉栏也连成了一条曲线，加上地面的边缘等等，这些曲
线最终汇聚到了两个汉子身上，所以就算他俩在画面中非常小，小到也就是一
个点，就算他们俩位置非常靠边，几乎到了画面的边缘，但是仍然会被我们一
眼看到。
       于是我们可以得到一个结论。当画面中的主要线条汇聚到一点时，这一点
不论处在什么位置，总会被人眼迅速捕捉到。有了这个结论，在适当的条件下
，我们可以依靠线条对于视觉的汇聚作用来突出拍摄主体。
   在这里需要再总结一下。第一节里面说到了三分法构图（黄金分割、对角
线法类同），这里说到了线条的汇聚点构图。最终我们的目的都是要将拍摄
主体放置于视觉焦点上，以达到突出主体的作用。
   主体就是你拍摄时要表现的东西，也是最能表达你拍摄意图的东西。将主
体最好地展现在观众面前，是我们在绝大多数场景拍摄时应该做的。可以这
么说，一般情况下想办法突出你的拍摄主体就是突出你的拍摄意图，而突出
你的拍摄主体在构图方面可以由三分法构图（黄金分割、对角线法类同）和
线条的汇聚点构图来体现。
     我在刚刚接触摄影的时候，常常混迹于国内?鸟论坛的新手版，很汗颜的
是混了这么多年了还在新手版。那时候看到一个非常好的摄影构图教程，其
中就?到了很多很多构图方法。我比较有印象的就是说A型构图法和S型构图
法能够表现悠远。于是乎在之后的一两年的事件中，我一直在努力寻找那种
弯弯曲曲流向远方的河，希望能拍摄出这份悠远。直到后来自己拍多了才发
现，这个教程虽说对于新手有些帮助，但是这个所谓A型和S型构图能表现悠
远却缺失了最重要的一环。
    其实所谓A型构图和S型构图能够表现出悠远，只是借助了之前说过的，线
条的汇聚会让人眼随着线条一直看到汇聚点上。当这个汇聚点消失在地平线的
时候，你自然会觉得这张照片悠远。所以我的结论就是如果画面中的线条汇聚
于远处的一点，并且这一点上没有任何主体，往往会让人产生悠远的感觉。

     这张照片我就是想表现草原的广袤和这条路的悠远。所以在画面中主要摆
  放了三个线条。下1/3线的地平线，没什么好说的。还有两条就是路的两个边
缘，根据透视原理，近大远小，这两条原本平行的线形成了汇聚，汇聚于远处
的一点，并消失在画面中了。这样就能形成一眼望不到边的感觉。
     再来一个总结。玩实实在在的，就找个拍摄主体来体现你的意图。三分法、
黄金分割、对角线构图都是利用人关注的习惯来将主体摆放在人眼会关注的地
方。如果画面中有明显的线条汇聚，尽量将主体放在线条的汇聚点上，这样同
样可以达到突出主体的效果。最终以突出主体来体现拍摄意图。玩小文艺的，
就是没必要非要找个拍摄主体出来，随着线条的汇聚点消失，会让人产生自然
的悠远的感觉。而这个就恰恰是你要表达的拍摄意图。


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文章摘自于《摄影笔记》Sean Ning