第六章：光线 第二节

                                   第六章：光线
                                   第二节：光线的分类

光线的分类

     光线按照类型分可以分为：自然光、场景光、人造光。
     自然光：我们在户外遇到的光线基本上就是自然光了。自然光就是太阳直
接?供给我们的光。
     场景光：我们在室内遇到的光线基本上就是场景光。这包括窗口进来的阳
光、室内的灯光等等。
    人造光：指的可不是你的台灯或者屋子里的日光灯，尽管这些都是“人造”
的。

人造光

     在摄影里面特指摄影师为了达到创作意图而设置的人造光源。布光灯和闪
光灯都属于人造光。不同的光线有着不同的强度、不同的方向、不同的色温。
所以在应付这些光线的时候就要用不同的方法。都说摄影是光和影的艺术。
避开这些光线特性给我们带来的弊端，展现出这些光线美的一面，就是摄影成
功的关键。

自然光

     日出之前自然光色温很高，颜色冷艳迷人，但是光线强度很低。有着一种
神秘的气息。我想这种光线的独特之处在于对即将开始的黎明的一种希望吧。


     日出时的光色温很低，光线温暖柔和，因为光线强度低，所以是拍摄太阳
最好的时刻。


白天的光线色温居中，不会给景物染上任何颜色，光线的强度也是最强的。在白
天的日光下是最容易拍出缤纷的颜色的。所以我相信你绝大部分自然光照片会是
在白天完成的。


傍晚的光线情况与黎明的非常相似。所以很多时候我们要配合主题或者说明才能
够让人读懂这是黎明还是黄昏。但是对于光线来说，处理的手法几乎一样。


图中太阳上的光柱并非是镜头脏了，而是极低温度下特有的自然现象。从上面的
照片我们可以看到，自然光会因为时间而变化，也会因为天气而变化。对于自然
光来说，我们很难改变。所以更多的是要学会利用我们遇到的自然光，拍出尽可
能好的照片。
     这是我带着之前?到的小韩买了相机当天试机
器时看到的场景。那是一个雾霾的天气，我带着
小韩走在团结湖公园里。这里附近社区的老人会
在下午来公园遛弯。而这种天气对于拍摄风景来
说是比较糟糕的，因为你不得不放弃拍摄到蓝天
白云的打算。不过阴天使得光线的强度不会很强，
而且被阴云笼罩的巨大天空将太阳直射的光线变
成了一种没有方向的漫反射光线。这就很容易形
成一种柔和的光，形成一种和谐的氛围。于是在
我看到公园里一个读报的老人的时候，一下子意
识到这可能就是我今天最满意的一张照片。于是
我悄悄走近他，稍微降低一点影调，拍下了这张
照片。在我拍摄的时候，老人在认真地读报，没
有发现我的存在。


场景光 

     照片拍摄于北京南锣鼓巷过客餐厅。餐厅里灯光很暗，通过天井照射进来
的阳光反而显得更加明亮。


     当时觉得落在餐盘上的阳光很有意思，就拍了下来。

这张照片拍摄于首都经济贸易大学?话剧社的演出。舞台的灯光完全是为演出
效果设计的，而摄影师也无法在这种场合使用闪光灯。所以摄影师只能利用
场地内昏暗的场景光。可见场景光的两大特点就是：光源复杂、强度较弱。
     对于光源复杂，我们就要分析光源的色温和光源的方向。这其中光源的方
向尤其重要。只有掌握好光源的方向才能对主体正确曝光。而光源强度普遍较
弱也给我们带来了一个问题——手抖。
     之前讲过，为了能够满足我们对影调的需要，需要有足够的曝光量。但是
当场景光的强度不够时，我们就只能做三件事——调高感光度、开大光圈、
延长曝光时间。
     之前我们还讲过，调高感光度会让照片成像质量下降。而将光圈开到最大
之后，往往还是无法得到足够的曝光量。这个时候我们似乎只能延长曝光时
间了。但是你要知道这个时间是不能无限延长的。
     也许你从来不知道，在你手持相机的时候你的手其实一直在不停地移动。
这个动作非常小，以至于你一直忽略它。但是当你的曝光时间足够长的时候，
这小小的移动就会积累成可以看到的因为抖动形成的模糊。而你还会发现这
种抖动会因为焦距的变长而越发明显——因为焦距越长，越望远，越能把微
小的抖动放大。
     这时你就要注意了，你必须把你的快门速度加快到安全快门速度以上。
     那么什么是安全快门速度呢？
     作为一个初学者的你，要尽量把快门速度保证在焦距2倍的倒数之上。举例
来说当你以30mm的焦距进行拍摄的时候，你的快门速度就应该是焦距二倍的
倒数，也就是最慢也应该在1/60秒。当你用200mm的长焦镜头来拍摄的时候，
最慢应该用1/400秒的速度拍摄。随着你的摄影技术不断?高，你端相机的稳定
性会越来越好。这时你的安全快门速度可以放慢到焦距的倒数。也就是说，你
用30mm的焦距拍摄时，你的快门速度只要比1/30秒快就可以了，而你以200mm
焦距拍摄的时候，快门速度至少要达到1/200秒。
      在我们处于场景光中时，我们常常发现就算快门速度调整到安全快门，曝
光量依然无法满足我们的影调。这时候只有三种办法能够保证你的影调。
1、延长曝光时间，并固定相机。如果手抖不可避免，我们可以将相机固定在?
些不会发生位移的物体上，这样就可以放慢快门了。
优点：最自然的取得需要影调的方式。
缺点：被摄体可能会移动，所以依然可能造成模糊。
适用范围：静物的拍摄。
2、使用闪光灯。增加照明光源，就可以保证曝光量的充足。
优点：最直接的取得需要影调的方式。
缺点：改变了场景光，可能会出现不自然的光影效果。
适用范围：可以使用闪光灯的场景。
3、增加感光度。之前一直说一般情况下不要改变感光度，但是也许这就是不一
般的情况了。有人说增加感光度不是会降低图像质量吗？其实这就要你做个选
择了。是要图像质量还是要一张清晰的照片？如果是我，我会毫不犹豫地选择
后者。因为一张模糊的照片，就算有再高的图像质量也是一张废片。
优点：最简单的取得需要影调的方式。
缺点：降低了图像质量
适用范围：不需要精美印刷的照片。

人造光

     这张照片拍摄于太原的一家火锅
店。店员在表演抻面绝技——街舞
抻面。这是一个离窗口很远的位子，
所以光线基本上都来自于餐厅现场照
明的灯光。
     现场的灯光主要有荧光灯和水晶射
灯，光线都非常昏暗。我在拍摄时使
用了闪光灯对这个店员进行补光。
     最后我让荧光灯和水晶灯的光线作
为背景灯。闪光灯的补光突出了店员
的舞姿，而荧光灯的光线使背景不至
于完全黑掉，交代出了这是在饭店的
背景。
     所以对于这张照片来说，我的主要
光源就来自于我的闪光灯。
     人造光的光源主要有两种，一种是
持续光源、一种是闪光灯。
     只要是人造光就有这样的一个特点：
不论是光的强度、方向、色温都是完全
由摄影师控制。
也就是说，人造光的存在只有一个原因
——为摄影服务。
     持续光源和闪光灯的区别就是，一种是一直可见的，一种是短暂存在需要
预见的。对于强度的控制：持续光源可以通过测光来确定正确的影调，而闪光
灯就需要预判。这里就要引入一个新的概念——闪光指数。闪光指数就是标明
闪光灯光强度的指数，通常用GN值表示。
     举例来说：闪光灯GN值为60，表示在ISO100、焦距为105mm情况下，闪光
灯指数为60。
     如果我们要取得0EV的中间调，并用F8光圈拍摄，那么我们应该把闪光灯距
离被摄体GN值／光圈值=60／8=7.5米
     在ISO100，焦距105mm的条件下取得0EV的中间调
     GN值／光圈值=闪光距离
     如果ISO由100变为200，那么GN值将由60变为84。如果ISO由100变为400，
那么GN值由60变为120。
     如果焦距变短，因为散射角度增大，所以GN值会相应变小。具体需要查阅
所使用的闪光灯说明书。不同闪光灯变化不尽相同。
     此外不用闪光灯的GN值也不同。使用时要仔细阅读说明书。
     相对来说这样记比较简单：
     感光度增加2档（变为原来的4倍），GN值变为原来的2倍。
     光圈加大2档（光圈值变为原来的1/2），GN值变为原来的2倍。
     距离缩短为原来的1/2，GN变为原来的2倍。
     GN值相差1倍，强度相差2EV。
对于方向的控制：不论持续光源还是闪光灯，光源的方向完全由摄影师根据需要
摆放灯的位置决定。
     对于色温的控制：持续光源色温应根据灯光?供的说明书确定，或者现场
自定义白平衡。闪光灯的色温一般都为5500K，与日光相同。
     对于自然光和场景光，要合理利用。对于人造光，要合理运用。
     讲到这里，摄影技术上的基本就都说完了。下面我们要到实践中去！


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文章摘自于《摄影笔记》Sean Ning